Арендатор культуры разбирает жизнь нашей одежды

На выставке Soft Opening в Лондоне Хендрикье Шиммель бросает вызов линейным конструкциям создания и использования, манипулируя материалами с истекшим сроком эксплуатации.

«Лестница» — это атака «Жильца культуры» на циклы массового производства и моды, высокие и низкие. Хендрикье Шиммель, художник, автор этого запоминающегося прозвища, перерабатывает материалы с истекшим сроком службы в зомбированную и некротическую обувь, сумки и другие функциональные предметы. В «Soft Opening» мы видим, как она отказывается от своего обычного максималистского ремесла, отдавая предпочтение более минималистическому и упорядоченному подходу. Шоу прерывает не только загробную жизнь промышленного объекта, но и его концепцию, разрушая жизнь нашей одежды.

«Саботаж в акриле (мятный)» и «Саботаж в акриле (серо-коричневый)» (все работы 2023 г.) кажутся растянутыми между тремя колоннами в центре галереи. Работы подверглись испытанию – неоднократные проколы, разрывы и выходные отверстия продырявили ткань. Обращение художницы к ее материалу представляет собой нежную интерпретацию джемпера дизайнера Рей Кавакубо (1982), черного трикотажного ансамбля, усеянного дырочками, на который в сопроводительном тексте упоминается Эйлид Даффи. Как объясняет Даффи, Шиммель модифицировала – или, в данном случае, сломала – свою вязальную машину, чтобы воспроизвести производственный метод Comme Des Garçons конца 1980-х годов, который, в свою очередь, был вдохновлен подрывными действиями французских диверсантов, протестовавших против бедности. Условия труда в индустриальный период. Вмешательство Шиммеля отсекает определенные нити еще до того, как они возникли.

В серии «Нарисованные» художник деконструирует утилизированные сумки, лишая их функциональности. После расформирования оригинальной композиции сумок образовавшееся негативное пространство заполняется остатками основ и утков, затем скручивается в пряди – каскады ажурной вышивки ниспадают организованным водопадом. Достаточно долго смотреть на похожие на труп рисунки «Нарисованный» или «Саботаж» на акриле, и нити превращаются в маленькие когти, затем в геномные структуры, нити ДНК, вены, хромосомы. Шиммель ходит туда-сюда, перерабатывая свои материалы в начале и в конце. Она чередует разрушение и строительство, что потенциально может быть одним и тем же в устойчивом мире.

Серия «Haul» перепрофилирует ассортимент товаров быстрой моды: неношенная одежда раздувается и вылезает из своих прозрачных полиэтиленовых мешочков, словно пришельцы из сферы электронной коммерции. Шиммель манипулирует найденным материалом в сторону эстетики китча, вводя лоскутные одеяла, ленты и рюши. Все еще запечатанные пакеты прорезаются новыми отверстиями, а ее атака на ткань подрывает создание и использование в качестве линейных конструкций. «Haul» содержит одновременно деликатную, в стиле Шибари, работу с приукрашенными ограничениями и ужасающим снятием напряжения. Как подробно описано в тексте, работа отсылает к ландскнехтам, германским наемникам раннего Нового времени, часто изображаемым в диковинных одеждах, таких как яркие и дорогие шелка под их боевой одеждой.

С сатирической точки зрения «Лестница» охватывает недолговечные и яркие вещи: тренды, быструю моду, немецкую пехоту и массовое производство. Нет ничего панковского в том, чтобы производить лишние отходы и покупать их. На Шиммеля повлияла недавняя тенденция «Авангардный апокалипсис» – новое ядро ​​ниш онлайн-моды – чьи владельцы отождествляют себя с заблуждением о будущем, вдохновленным экранизацией романа Фрэнка Герберта «Дюна» (1965) 2021 года, в которой мы Все мы будем одеты в порванную одежду Рика Оуэнса на гигантской Тесле, улетающей с разрушенной Земли. Шоу кажется острой иронией, это контекстуальная битва с нашей позднекапиталистической тенденцией выглядеть искусственно хардкорно. Потертая одежда часто представляет собой чистый декаданс. Зачем выполнять работу, которая испачкает мою двойную джинсовую ткань, если Acne Studios может сделать это за меня? Я мог бы пройти в этих туфлях сотню миль… но в а-ля Maison Margiela мне сломают подошву. Изношенный вид действительно для тех, кто остается дома.

«Лестница» Шиммеля — это извилистая лестница взлетов и падений. Работы основаны на будущем, а также на том, что осталось позади. Поскольку эстетика упадка и незавершенности быстро становится надуманной, «Лестница», кажется, спрашивает: «Что произошло на этом пути?»