Почему Голливуд так одержим стереотипом «мужчина, находящийся под угрозой», а не карьеристка?

«Если мы встретим в фильме амбициозную женщину, то мы знаем, что в какой-то момент ей придется выбирать между выступлением, определяющим карьеру, или расшатыванием эго какого-то парня».

Вы знаете архетип: женщина сидит на полу, подтянув колени к груди, плачет в кашемир, ее дорогие мелированные волосы прилипают к слезам, в то время как ее муж громко уходит, громко хлопнув дверью, от чего стена содрогается. И что такого ужасного она сделала, чтобы вляпаться в эту неразбериху? Что ж, она слишком много работала, заработала слишком много денег и стала слишком успешной на работе, чтобы ее можно было использовать в романтических отношениях. А он, другой архетип, — выхолощенный мужчина, который должен уйти, прежде чем пробьет дыру в гипсокартоне, движимый своим комплексом неполноценности.

Хотя женщина, наверное, этого заслуживает, верно? Вы знаете, на что похожи эти женщины-карьеристы: жаждущие власти, эмоционально изголодавшиеся, такие же напряженные, как их юбка-карандаш, неспособные на любовные отношения, вероятно, отправляющие сообщения своим коллегам в Slack, пока он на нее нападает. Неудивительно, что он бросил ее!

По крайней мере, это история, которую нам продолжает кормить Голливуд: чтобы женщины были успешными на работе, они должны быть одинокими, или, проще говоря, их карьерный успех приведет к трудностям в их отношениях. Это повествование, которое мы применяем к таким людям, как Дженнифер Энистон, независимо от того, на экране она («Утреннее шоу») или нет.

Мы видели это в фильме «Флейшман в беде», в котором рассказывается история неудачных отношений между доктором Тоби Флейшманом (Джесси Айзенберг) и его женой Рэйчел (Клэр Дэйнс). В течение 10 эпизодов мы наблюдали, как успех Рэйчел в качестве агента по поиску талантов был обвинен в их расставании. Ее карьера подорвала и затмила собственные достижения Тоби, которые, как самого Манхэттенского доктора, не были незначительными. Итак, последовал неизбежный разрыв отношений.

Затем была ненужная сюжетная линия отношений в «Дьявол носит Prada». Момент, когда Андреа (Анна Хэтэуэй), скромная сотрудница журнала, наконец поднялась по карьерной лестнице и была замечена главным редактором (Мерил Стрип), был моментом, когда она потеряла уважение своего парня. Помните, в первой серии «Белого лотоса» мы встретили технического финансового директора Николь Моссбахер (Конни Бриттон) на отдыхе с семьей и увидели, как она и ее муж преодолевают трудности после того, как он ей изменил, потому что, не дай Бог, мы встретим успешного бизнесмена. женщина в процветающих отношениях.

Я могла бы продолжить примеры – «Как потерять парня за 10 дней», «Предложение», «Без обязательств», «Брачный портрет» – но суть вы поняли. Если мы встретим в фильме амбициозную женщину, то мы знаем, что в какой-то момент ей придется выбирать между выступлением, определяющим карьеру, или расшатыванием эго какого-то парня. Это качели карьеры/отношений: если одно на подъеме, то другое должно упасть.

И теперь на наших экранах мы видим себя наблюдающими за громким сексом при расставании между двумя менеджерами хедж-фондов в недавно вышедшем триллере Netflix «Честная игра». То, что начинается как игривый служебный роман, становится токсичным и чреватым после того, как Эмили (Фиби Дайневор) получает повышение по службе раньше своего жениха Люка (Олден Элренрайх). Его дискомфорт и гнев по поводу его, казалось бы, пониженного статуса в их отношениях и на работе являются основой фильма, из-за которого она беспокоится о том, как преуменьшить свое положение и титул.

Как в 2023 году мы все еще пропагандируем миф о том, что ни одна женщина не может получить все это или, по крайней мере, то, ради чего она упорно трудилась, без ужасающих последствий? Возможно, дело в контексте, в котором создаются эти шоу. Несмотря на успехи молодых женщин в нескольких штатах, женщины в Калифорнии, где в основном создаются эти шоу, не увидят равной оплаты труда, по крайней мере, до 2043 года. Даже то, что мы видим на экране, является имитацией искусства. жизнь, представьте, что могло бы случиться, если бы Голливуд написал не только сильных женских персонажей, но и более сильных мужских персонажей. Потому что, хотя распространено мнение, что она не может иметь всего этого, если проанализировать сюжетные линии в вышеупомянутых фильмах и телешоу, другая история заключается в том, что он не может со всем этим справиться. Возможно, это она плачет на полу, но это он убегает, потому что не может взломать его. «Это» быть кормильцем женщины. Проблема не только в двухмерных женских персонажах с небольшой сложностью, а в преобладающем образе «мужчины, находящегося под угрозой исчезновения», который нас подводит. Как говорит Люк в конце «Честной игры»: «Я ничто».